Лесбийското кино излиза от сенките на филмовото събитие Sapph-o-Rama в Ню Йорк

От реформаторски неми филми до бурни романси и феминистки шедьоври, ориентирани към научната фантастика, киното е мощно средство за сапфическо описване на истории в продължение на повече от век. А нова поредност на филмовия конгрес в Ню Йорк, озаглавена Sapph-o-Rama, има за цел да отдаде респект на това богато завещание с 30 заглавия, които съставляват 10 десетилетия определящи произведения на режисьори, създатели и екранни звезди, обичащи лесбийките.

За доста присъстващи поредицата, която ще продължи от 2 февруари до 13 февруари, също по този начин ще даде рядка опция да гледат генерации формиращи заглавия с други фенове на театъра, извеждайки сапфичното кино от сенките и в мултиплекса.

„ Това е най-вълнуващото: да си представиш хора на тези места, да се сблъскваш с тези филми за първи път или за 1000-ти път “, Емили Грийнбърг, един от програмистите на Sapph-o-Rama, споделиха пред NBC News преди премиерата на сериала в петък. „ Спомням си къде бях за първи път, когато гледах всички тези филми – до час. “

Андреа Торес, съпрограмистът на сериала, повтори сътрудника си и сподели Sapph-O- Рама ще бъде „ празник на себе си – празник на сапфизма. “

Грийнбърг и Торес споделиха, че процесът от година и половина на сглобяване на сериала, който е въодушевен от Програмата на Филмовия конгрес от 2000 година, която акцентира лесбийски паметни филми – беше труд на обич. При преразглеждането на истинския състав на Sapph-o-Rama, двамата желаеха да предложат обновен метод към подготвянето на оръдието, разширявайки селекцията си, с цел да включат незадоволително видяни произведения от 2000-те, като „ Pariah “ и „ Saving Face “, както и по-нови паметни определени като „ But I'm a Cheerleader “ от 1999 година с присъединяване на Наташа Лион и Клеър ДюВал. Но те също желаеха да създадат място за ранни филми, които поставиха основите на актуалното сапфично кино и може би към момента не са познати на по-младата аудитория.

„ За нас беше значимо да разгледаме всяко десетилетие и да забележим по какъв начин историята и общото отношение към странността играят роля във филмите “, сподели Торес за съставянето на модифицирания състав, който е подредени хронологично от немия филм от 1922 година „ Salomé “ и дебютния документален филм на Leilah Weinraub от 2018 година „ Shakedown “.

„ Очевидно в някои от по-ранните филми всичко е някак подтекстово. Дори в ранния Холивуд и холивудските класики има някои филми, които нищо неподозиращото око може би не би очаквало да види. Но контекстуализирани в границите на тази поредност, хората ще ги гледат по друг метод, ” сподели тя.

Заедно с „ Caged “, женската затворническа драма на Джон Кромуел от 1950 година с присъединяване на Елинор Паркър, една от открояващите се холивудски класики селекции е „ Calamity Jane “ на Дейвид Бътлър. Уестърн мюзикълът от 1953 година, с присъединяване на смела Дорис Дей, пееща за „ Тайната обич “, е отличен образец за правенето на филми от епохата на Hays Code, което беше строго следено за споменаване на хомосексуалност. Но до селекции като уестърн мелодрамата от 1954 година „ Johnny Guitar “, с присъединяване на Джоан Крауфорд, и прашния романс на Дона Дейч от 1985 година „ Desert Hearts “, „ Calamity Jane “ гледате като гей, хвърлящ оръжия.

„ Има шепа от тези типове филми, които са в действителност приемливи и приятни за гледане в лесбийски подтекст “, сподели филмовият историк Джени Олсън, цитирайки „ Убийството на сестра Джордж “, раздвояващата черна комедия на Робърт Олдрич от 1968 година, като различен образец от състава. „ Те не са основани за лесбийската общественост. Но от време на време те блестят по способи, по които виждаме: „ Не, ние в действителност съществуваме; ние сме съществували. Ето едно показване на това – даже и да не постоянно е комплицирано или почтено. “  

Олсън, който е бил главен покровител на поредицата, добави, че цената на необичайно кино събитие като Sapph-o-Rama е в това да даде на хората късмет да честват да се видят на екрана - без значение дали става въпрос за заглавия от отминала ера или „ лесбийски филми, направени от лесбийски режисьори, за лесбийска аудитория. “

Като Олсън и съавторът на сериала Програмистите показаха, че има и цената на привличането на вниманието към филми, които макар смисъла си за сапфичното кино, към момента са изложени на риск да бъдат забравени или преди малко са се върнали в обращение. Един от тези филми е емблематичният феминистки филм на Лизи Бордън от 1983 година, антиутопичната научна фантастика „ Родена в пламъци “ — който, дружно с режисьора си, значително изчезна от светлината на прожекторите до възобновяване и повторното му стартиране през 2021 година Има и доста по-малко известният „ Тя би трябвало да вижда неща “, психотрилър от 1987 година в центъра на Манхатън от режисьорката Шийла Маклафлин, който Грийнбърг открива в архива на Lesbian Herstory в Ню Йорк.

„ Беше полуда е да видя какъв брой специфични дребни инди филми, пуснати в Ню Йорк или Лос Анджелис, за които са имали бележки в пресата, които видимо просто са изчезнали “, сподели Торес за времето, прекарано от дуото в ровене из архивите, които дружно с материалите от филмовия конгрес и понякога порно уебсайт, бяха техният главен източник за проучване. „ Определено искахме да включим някои открития; искахме да дадем глас на тези филми, които непозволено бяха отсрочени. “

След месеци на копаене и претегляне на опциите, окончателният състав може да се похвали със постоянна сбирка както от по-малко гледани творби, по този начин и от познати обичани, които приказват за ясното завещание на сапфичното кино. От лесбийските вампири от „ Дъщерите на мрака “ до романса от май-декември на „ Mädchen in Uniform “, заглавията съставляват благосъстояние от тропи, които не престават да дефинират категорията. Много, като сърцеразбивачката на Селин Скиама „ Tomboy “ и извънземната романтика „ Codependent Lesbian Space Alien Seeks Same “, засягат паниките на странния живот. Но най-важното е, че те групово честват сапфичната, лесбийска обич.

Както сподели Олсън, „ Толкова доста от тези филми имат този тип блян за връзка и обич. И какъв брой необикновено и скъпо е за нас да забележим това на екрана? “